Due eccellenti solisti hanno occupato il palcoscenico del Teatro Dal Verme per i concerti del Mito, la fortunata rassegna musicale di Milano e Torino iniziata da alcuni giorni ed in corso sino al 19 settembre. Ieri pomeriggio il pianista veronese Filippo Gamba ha dedicato al genio di Beethoven quasi tutto il programma con le tre ultime sonate - l'Op.109, l'Op.110 e l'Op.111, monumenti musicali finali del grande musicista che rappresentano un punto d'arrivo per ogni interprete di qualità. Gamba, affermato pianista cinquantenne, ha ancora una volta dimostrato di avere ogni requisito per affrontare questi insuperati splendori musicali. Con profondità di pensiero ha fornito una lettura precisa, dettagliata e soprattutto meditata, sottolineando, con chiarezza espressiva e nitore coloristico, anche i frangenti più impervi. La rilevante cifra espressiva del finale dell'opera 111 ha concluso splendidamente la sua performance. Ottime timbriche anche per i due brevi brani dedicati ad Haydn che hanno anticipato l'ultima Sonata: prima Menuet sur le nom d'Haydn di Maurice Ravel e quindi un bellissimo Meditation on Haydn's name del contemporaneo George Benjamin(1960). Meritati e fragorosi gli applausi. Il concerto serale davanti ad un numeroso e più giovane pubblico, pur nei vincoli numerici del Covid, prevedeva sul palcoscenico il violoncellista e compositore siciliano Giovanni Sollima. Ben noto al pubblico milanese per la sue qualità e la sua versatilità, ancora una volta il simpatico cellista ha proposto un programma tra l'antico e il contemporaneo che ha esaltato la sua cifra estetica sia d'interprete che di autore. In un periodo di tre secoli di storia musicale ascoltata siamo passati da un profondo Bach iniziale con la Sonata per cello n.3 in do magg. BWV 1009, ad un breve Trattenimento musicale di Domenico Galli ( 1649- 1697). La straordinaria Suite n.3 in la minore di Ernest Bloch (1880-1959) ha continuato il concerto e dopo un breve lavoro di C.F. Abel (1723-1787), Sollima è arrivato al suo nuovo brano in prima esecuzione assoluta: Song da Acquaprofonda. Nel corposo lavoro il musicista utilizza, unitamente al violoncello, una preregistazione pilotata dal suo smartphone, una sorte di tappeto sonoro particolarmente significante al quale il cellista unisce il suo splendido solismo con il suo stile inconfondibile, ricco di virtuosismo espresso con stravagante gestualità, produttiva nella qualità. I riferimenti alla musica antica, al folclore mediterraneo, ai sapori orientali, sono sempre presenti in questo singolare musicista che appare sempre in simbiosi col suo affascinante strumento ad arco. Valida ed afficace la successiva trascrizione dall'originale per clarinetto di Igor Stravinsky con I tre pezzi per clarinetto solo e alla fine del programma ufficiale un ritorno al passato con alcuni Capricci dagli 11 Capricci per violoncello di Giuseppe Dall'Abaco (1709-1805). Tutti splendidi. Alcuni bis al termine con suoi brani ancora decisamente personali e di qualità. Grande successo e ripetuti applausi.

9 settembre 2020 Cesare Guzzardella

21- 01- 2020 dalla redazione

Ieri in Conservatorio ho assistito ancora ad un concerto dedicato interamente a Beethoven, per i 250 anni dalla nascita. Questa volta un eccellente duo per violino e pianoforte, quello formato da Leonidas Kavakos e da Enrico Pace, ha eseguito ben quattro sonate: la Sonata n.2 op.12 n.2, la N.3 op.12 n.3, la N.6 op.30 n. 1 e la N. 7 op.30 n.2. Quattro lavori scelti tra i dieci del grande musicista, dedicati ai due strumenti. Conosciamo bene le qualità di Kavakos, celebrità internazionale di primo livello, qualità tali da non avere probabilmente bisogno d'ulteriore critica. Mi soffermerei maggiormente sulle abilità del pianista riminese Enrico Pace, da anni sulla breccia musicale, con moltissimi concerti in attivo in duo e pochi da solista. Pace, oltre ad essere, a mio avviso, l'accompagnatore ideale per Kavakos, presenta qualità d'interprete tali da meritare una valutazione individuale. È bene ricordare che soprattutto nelle sonate per violino e pianoforte di Beethoven , la parte pianistica risulta fondamentale e spesso primeggia. È in primo piano per via anche delle corpose variazioni presenti in alcuni movimenti, variazioni sostenute dal pianoforte. Pace ha il dono del perfetto dosaggio del suono, prodotto in una gamma numerosa di timbriche, sottili e molto chiare, pur mantenendo volumi sonori complessivamente di discreta forza. Questa qualità, presente allo stesso livello nello splendido violino del greco, determina un rapporto ideale e sinergico nella coppia. Entrambi controllano le timbriche perfettamente, senza mai eccedere, ascoltandosi reciprocamente con profondo rispetto nella reciproca esternazione musicale, senza quindi mai prevaricare. Ad una perfezione tecnica di primissimo livello per entrambi, si aggiunge un profondo senso espressivo, calato nelle Sonate beethoveniane in modo mirabile. Le quattro sonate sono state eseguite tutte con pari livello interpretativo, esaltando ogni dettaglio con espressività molto interiorizzata. Solo l'ascoltatore più attento ha potuto cogliere alcune raffinatezze esternate dalla coppia con infinita discrezione. Il numerosissimo pubblico presente in Sala Verdi, al termine del concerto ha esternato l'entusiasmo elargendo fragorosi e lunghi applausi. Due i bis concessi: prima un brano popolare ucraino variato da Beethoven - op.107 n.7, e poi l'estroverso e voluminoso Scherzo di Brahms dalla Sonata FAE. Concerto memorabile per qualità. Da ricordare sempre.

21 gennaio 2020 Cesare Guzzardella

Sono passati 250 anni dalla nascita di L.v.Beethoven. Per l'importante anniversario molte iniziative si stanno svolgendo a Milano. Tra queste è di rilevante importanza quella organizzata dalla Società del Quartetto nella splendida cornice di Villa Necchi Campiglio, dove da alcuni anni, è stata allestita nell'ex spazio-tennis una funzionale struttura in vetro all'interno della quale vengono organizzati i concerti. Ieri pomeriggio è iniziata la rassegna denominata "BeethovenMania", dedicata alle trentadue sonate del genio tedesco. Quest'anno la novità è rappresentata anche dalla nuova valida disposizione del palcoscenico voluta dal direttore artistico M.tro Paolo Arcà: il pianoforte è stato sistemato nel centro del grande salone, circondato nei quattro lati da più file di sedie, dando una maggiore e vicina visuale a tutti gli appassionati. Il pianista Andrea Lucchesini ha iniziato la serie di sonate con ben cinque lavori tra i più noti: le Sonate n.1-27-14-17 e 30. Indubbiamente di qualità le interpretazioni di tutti i brani con una maggiore esternazione nelle Sonate più importanti come la celebre Sonata n.14 op.27 n.2 "Al chiaro di luna" eseguita splendidamente da Lucchesini con profonda espressività nei contrastati tre movimenti. Dalle centellinate note dell'Adagio sostenuto iniziale, espresse con pregnante riflessività, sino al compatto ed energico Presto agitato nel finale, interpretato con energia nel dinamico equilibrio. Decisamente di spessore anche la Sonata denominata La tempesta, la n.17 op.31 n.2 con un discorsivo Allegretto conclusivo interpretato con delicata leggerezza. Ottime tutte le altre sonate e fragorosi applausi dal numeroso pubblico che ha occupato tutti i posti disponibili. Valido il bis concesso con una breve Bagatella beethveniana. Da ricordare.

20 gennaio 2020 Cesare Guzzardella

Il pianista-compositore VIJAY IYER ha inaugurato la rassegna mattutina "PIANISTI DI ALTRI MONDI", iniziativa musicale promossa dalla Società del Quartetto, pensata e diretta da Gianni Morelenbaum Gualberto. Sede degli otto incontri previsti è il Teatro Franco Parenti di Milano. Questa mattina alle ore 11.00 una numerosa presenza di pubblico ha accolto il compositore-interprete statunitense, di origine indiana, per un impaginato complessivo di cinque brani dove l'elemento improvvisatorio era peculiare. Stiamo parlando di un musicista particolarmente noto agli esperti del settore, in un genere musicale che ha nel jazz la più appariscente appartenenza, ma che incontra in uno stile personale la musica "colta" europea e anche quella orientale. È proprio questo mix inter-culturale che rende interessante e probabilmente "unico" il linguaggio musicale di Vijay Iyer. I quattro lavori proposti -più un quinto eseguito come bis - hanno rivelato un interprete estemporaneo - abile anche come pianista- che fa ricerca di timbriche semplici e/o complesse, tenendo ben presente le sonorità dello strumento. L'eccellente pianoforte Fazioli utilizzato e l'ottima acustica riscontrata - perlomeno dalle primissime file dove ero seduto- sono sembrati ideali per lo stile pianistico-compositivo di Vijay Iyer. Il suono non amplificato- cosa inconsueta per il genere, ha certamente favorito l'ottima prestazione. Le sue improvvisazioni sono giocate su un eccellente uso delle dinamiche, mai eccessive nei volumi e sovente delicate ed interiori. Nel primo lavoro, l'influenza dello stile jazz "storicizzato" dei grandi - da Monk a Jarret, da Cecil Taylor a Corea, e anche altri. - è risultato evidente, ma le qualità di Iyer sono rintracciabili nelle variegate cifre stilistiche presenti in ogni brano, con riferimenti musicali diversificati. L'impronta jazz del primo corposo lavoro, costruito su una suggestiva iniziale ripetizione armonica di tre accordi nei toni bassi, ha poi uno sviluppo interessante nelle rapida successione di note nella parte alta della tastiera. Di maggiore intimità il brano successivo e di grande impatto emotivo il terzo. Qui Iyer partendo da suggestive riverberazione timbriche delle note basse, crea lentamente uno sviluppio effettistico che sfocerà in una serie di note a grappolo, rapide ed articolate che ricorda molto le ineguagliabili improvvisazioni di Cecil Taylor degli anni '60 -'70. In questo lavoro, la gestualità risulta una componente fondamentale per la comprensione delle intenzioni. In un contesto molto free, le sonorità sono state comunque molto controllate e sono giunte poi a definire atmosfere pacate e minimali, non disgiunte da modi eleganti ed evocativi. Il quarto brano presentato, in uno stile tra Satie e l'Oriente, evoca situazione lontane, ricche di suggestive emozioni. Anche nel bis concesso, una pacata esternazione ha portato alla conclusione del bellissimo mattino musicale. Fragorosi gli applausi nella Sala grande del Teatro Parenti. Da ricordare. Prossimo concerto previsto per il 9 febbraio alle ore 11.00 con la pianista Vanessa Wagner per un programma di musica contemporanea variegato, dove verranno eseguiti brani di Nyman, Vasks, Otte, Meredith Monk, Mondoog e Dessner. Da non perdere!

19 gennaio 2020 Cesare Guzzardella

Bello il concerto cameristico offerto oggi pomeriggio, 18 gennaio, dal Conservatorio G. Cantelli di Novara al suo affezionato e sempre più numeroso pubblico. Bello anzitutto e ovviamente per il programma proposto, incardinato su una delle più belle sonate per violino e pianoforte di Beethoven, l’ Op.30 n.2 in do minore, la settima delle dieci composizioni del Sommo di Bonn per questo genere cameristico, e sul Trio per pianoforte violino e violoncello, Op. 1 n.3 in do minore anch’esso, una delle opere giovanili con cui Beethoven si presentò al pubblico di Vienna, e su cui è celebre lo strano giudizio negativo di Haydn. Ma bello, il concerto odierno al Cantelli, perché suonato da giovani, ricchi di talento e di entusiasmo, ottimamente preparati sul piano tecnico, a dimostrazione che la musica c.d. “classica”, non è polverosa anticaglia per residuali cultori dalle malinconiche canizie, ma suscita ancora interesse e passione nelle generazioni più giovani, che infondono tutta la freschezza delle loro energie nel custodire questa, che è una delle più nobili eredità dello spirito creatore dell’uomo. Infine bello perché questi giovani sono allievi del Cantelli, un conservatorio che sta da anni coltivando una lodevole e intelligente didattica, che mira a formare i suoi allievi, almeno i migliori, non solo attraverso lo studio individuale, ma anche con una pratica concertistica, soprattutto cameristica, che porta molto presto questi ragazzi a misurarsi con la sala da concerto e con il pubblico, tappa fondamentale per il loro processo di maturazione. A eseguire la Sonata Op.30 n.2 erano Eva Ghelardi, allieva di Francesca Monego, componente fissa della Camerata Ducale Junior (per ora: la formazione “maggiore” l’aspetta) e spalla dell’orchestra del Festival di Verbier. Al pianoforte una delle promesse del Cantelli, Davide Rausi. Ottima l’intesa tra i due strumentisti, in possesso di una tecnica già solida, che ha loro consentito di affrontare con precisione e tocco sicuro i passaggi più impervi di questa non facile partitura, come la serie di tremoli, arpeggi, scale e ottave spezzate riservate al pianoforte nel primo tempo o la capricciosa condotta ritmica del violino che in generale domina questo capolavoro beethoveniano, con un che di sulfureo e demoniaco, che sembra far capolino qua e là. Se c’è una riserva che ci sentiamo di esprimere su questa esecuzione è una certa piattezza nel gioco vario e nervoso delle dinamiche, proprio di questa composizione e più in generale un’energia e potenza di suono, soprattutto da parte del pianoforte, che in alcuni momenti importanti del pezzo ha lasciato un po’ a desiderare: ad esempio la coda del primo tempo ci è giunta alle orecchie spoglia di quella potenza delle ottave al pianoforte e di quella violenza da raffica di impetuoso vento sonoro che dovrebbe uscire dalle corde del violino. Molto ben riuscita, in compenso, l’esecuzione dell’Adagio cantabile, soprattutto nella delicatezza sfumata degli arpeggi staccati di entrambi gli strumenti. Cambia il pezzo, cambiano gli interpreti: il Trio n.1 op.3 era affidato a Ludovica De Bernardo (pianoforte), Stefano Raccagni (violino) e Christiana Coppola (violoncello). Si è trattato di un’ esecuzione decisamente ottima, salutata meritatamente da un lungo applauso del folto pubblico. La climax di questa interpretazione è stata quel gioiello del giovane Beethoven che è l’Andante cantabile con variazioni, in cui i tre strumentisti hanno sfruttato con già matura sapienza tutte le possibilità dialogiche offerte da questa incantevole partitura, con un controllo giudizioso delle dinamiche, dell’agogica e soprattutto della timbrica. Un plauso particolare va alla pianista De Bernardo, per la fluidità del fraseggio e la pulizia del disegno, unita a una intensità e potenza di suono, davvero coinvolgenti. Niente bis, ma come detto, tanti applausi, per un bel pomeriggio di musica, ancora una volta offerto dal Conservatorio Cantelli e dai suoi bravi allievi e neo-diplomati.

18 gennaio 2020 Bruno Busca

Avevo ascoltato il moscovita Alexander Kobrin il 9 dicembre 2004 all'Auditorium milanese nel Concerto n.3 di Rachmaninov. Allora aveva 24 anni e mi piacque molto per la sicurezza e la scioltezza nel superare ogni difficoltà di quel difficile concerto. Da cinque- era il 1999- era riuscito a vincere il prestigioso Concorso Internazionale Busoni, bissando il successo nel 2005 con l'altrettanto importante "Van Cliburn". Ieri, dopo 15 anni l'ho riascoltato al Dal Verme con l'Orchestra de "I Pomeriggi Musicali" diretta da George Petrou nel Quarto Concerto di Beethoven: un lavoro altrettanto noto ed importante come il Rack 3. Kobrin è il classico esempio di pianista russo proveniente da una scuola musicale prestigiosa che oltre a valorizzare la tecnica nella virtuosistica, va più in profondità, nella ricerca dell'interpretazione corretta e profonda legata al compositore. Il bellissimo Concerto in Sol maggiore op.58 è stato affrontato con grande padronanza tecnica ed evidente espressività da Kobrin. La sua immobilità del volto, che ricorda nella gestualità complessiva Pletnev, ha trovato una buona sinergia con l'Orchestra e con la direzione di Petrou. I momenti migliori della valida esecuzione li ho sentiti nella bellissima cadenza dell'Allegro moderato e nel profondo ed elegante Andante con moto, movimento "transitorio" verso il ritmico Rondò finale, di una bellezza sconvolgente. L'Andante è definito inizialmente da poche note che Kobrin ha riempito di pregnante valore estetico, coadiuvato qui benissimo dall'orchestra. Applausi fragorosi al termine e molto valido il bis concesso con il Prelude op.32 n.12 di S. Rachmaninov. Dopo l'intervallo, di qualità l'esecuzione della Sinfonia n.2 D 125 di Franz Schubert. Sabato 18 gennaio alle ore 17.00 si replica!! Da non perdere.

17 gennaio 2020 Cesare Guzzardella

16 gennaio 2020 Cesare Guzzardella

Un concerto di straordinario interesse quello ascoltato ieri sera in Conservatorio per la rassegna organizzata dalla Società del Quartetto. Il gruppo cameristico barocco "La Lira di Orfeo", nato da un'idea del fondatore, il controtenore Raffaele Pe, ha presentato un programma variegato con molti brani incentrati sulla figura di Giulio Cesare. Sinfonie ed Arie dall'opera Giulio Cesare in Egitto di G.F Händel sono state implementate da altre Sinfonie ed Arie di compositori meno noti ma importanti quali Giacomelli, Pollarolo, Bianchi e Piccinni. L'alternanza tra brani solo Strumentali- diverse Sinfonie- , e Arie vocali, ha diversificato una serata dedicata interamente alla musica barocca di fine Seicento e Settecento. La presenza del protagonista maschile nella splendida voce di Raffaele Pe, ha visto sul palcoscenico nel noto brano händeliano Son nato a lagrimar anche la profonda voce del mezzosoprano Raffaella Lupinacci. Un duetto di rilevante qualità ripetuto poi al termine del concerto. L'ensemble barocco La Lira di Orfeo, per la prima volta ospite della Società del Quartetto, è capeggiato dal violino concertatore Luca Giardini. Nel corso della serata il gruppo strumentale ha espresso con maestria e raffinata eleganza timbrica uno stile orientato al recupero delle sonorità "antiche", utilizzando anche strumenti d'epoca. Di G.F Händel oltre al brano già citato, sono stati eseguiti Va tacito e nascosto e All'ampo dell'armi. Tra i numerosi brani, oltre alle Sinfonie di Geminiano Giacomelli, G.F. Händel e Francesco Bianchi, eseguite con pregnante espressività, segnaliamo le arie Il Cor che sdegnato di Giacomelli, Sdegnoso turbine di Carlo Francesco Pollarolo, Spargi ormai di dolce oblio di Piccinni e Saprò d'ogn'alma audace di Bianchi. Di qualità espressiva la voce di Raffaele Pe giocata sulla grande naturalezza dei momenti più pacati e la potenza d'emissione nei frangenti più concitati. Bellissimo il duetto händeliano dove anche la voce del mezzo-soprano Lupinacci ha rivelato qualità espressive rilevanti con chiare emissioni vocali e ottima presenza attoriale. Di eccellente qualità il secondo bis con la celebre aria di Händel Lascia ch'io pianga da Rinaldo. Da ricordare a lungo.

15 gennaio 2020 Cesare Guzzardella

Ho ascoltato molte volte la pianista cubana, naturalizzata statunitense, Juana Zayas, sempre rimanendo soddisfatto per le sue interpretazioni. Mai l'avevo sentita in un programma tutto francese imperniato su due grandi musicisti vissuti a cavallo tra due secoli - '800 e '900- quali Maurice Ravel e Claude Debussy. Un'impaginato ottimamente costruito, con un'ampia serie di brani che hanno rivelato le attitudini della Zayas ad un repertorio dove gli elementi coloristici ed il peso del suono risultano determinanti. Partendo da Ravel con la deliziosa Sonatine, attraversando il trasparente Jeux d'eau dedicato a Gabriel Fauré, l'interprete ha concluso la prima parte della serata con Gaspard de la nuit nei tre celebri Ondine, Le Gibet e Sgarbo. L'approccio pianistico della Zayas ha rivelato, già dalle prime note, una chiarezza timbrica evidente, che nasce da uno studio accurato e profondo dei particolari, contestualizzati in un'unità formale precisa e ben definita. Spesso risultano rilevanti incursioni virtuosustiche - con colori nella parte alta della tastiera strabilianti per nitore- rese con semplicità discorsiva tipica del pianismo di alta qualità. Anche nel Debussy della seconda parte del concerto la settantanovenne pianista - portati splendidamente - ha mostrato un eccellente equilibrio dinamico-coloristico. Iniziando con la prima serie di Images, poi con cinque brani del primo libro di Préludes ( n.3-5-7-8-9) seguiti da Feux d'artifice, ultimo della seconda serie di Preludi. La nota L'isle Joyeuse, eseguita ancora con trasparente espressività, ha concluso il programma ufficiale. Quattro i bis concessi, sempre di Debussy, con Sarabande e Toccata da Pour le piano, lo Studio n.1 denominato Etude 1 pour le cinq doigts d'apres Momsieur Czerny e per finire La soirée dans Grenade da Estampes. Peccato la presenza di un pubblico poco numeroso in una Sala Verdi che meritava imvece di essere al completo. Da ricordare a lungo!

14 gennaio 2020 Cesare Guzzardella

È un balletto di grande qualità Sylvia. Ha nella splendida musica, composta da Lèo Delibes per la prima parigina del 14 giugno1876, l'ossatura portante. La messinscena classica di Manuel Legris - da quella originaria di Louis Mérante- risulta essere perfetta e adattata ad ogni dettaglio musicale con situazioni di soli e di gruppo che si specchiano con le parti sonore, in un insieme unitario di grande classe e di sublime espressività. Valido l'inserimento coreutico di Legris nel Prologo iniziale, in genere solo musicale, con la presenza scenica di Diana ed Endimione. Protagonista del balletto in tre atti- visto ieri in replica- è Martina Arduino, Sylvia.(Foto Brescia e Amisano,Archivio Scala) L'eccellente prima ballerina è un esempio massimo di leggerezza, elasticità e presenza costante. Ma tutto il corpo di ballo del Teatro alla Scala ha mostrato qualità di primo livello: da Claudio Coviello , Aminta, Christian Fagetti, Orione, Nicola De Freo, Eros, Maria Celeste Losa, Diana, Gabriele Corrado, Endimione e gli altri Fauni, Contadini, Pastori e Cacciatori. La precisa ed espressiva direzione di Kevin Rhodes con la splendida Orchestra del Teatro alla Scala ha reso ancor più di qualità il tutto, esaltando musicalmente le riuscite scene e i colorati costumi di Luisa Spinelli, costumi ben illuminati dalle luci di Jacques Giovanangeli. Sylvia è uno splendido balletto che dopo essere stato per molto tempo trascurato è arrivato da Vienna finalmente alla Scala. Sta ottenendo un successo meritatissimo come dimostrato dal pienone di ieri sera all'ottava replica e dagli interminabili applausi finali, con continue uscite dei protagonisti, direttore compreso. Da non perdere le ultime due repliche previste per il 14 gennaio, pomeriggio e sera.

12 gennaio 2020 Cesare Guzzardella

Un concerto di grande qualità quello ascoltato ieri sera al Teatro alla Scala. Sul podio il direttore Gianandrea Noseda ha esternato un gesto essenziale, preciso ed incisivo per tre lavori importanti di Fauré, Stravinskij e Saint-Saëns. La leggerezza e l'eleganza francese è emersa in Pallèas et Mélisande suite op.80 di Gabriel Fauré. L'essenzialità delle tenui timbriche delle quattro parti che compongono la breve suite da concerto ha trovato dolci espressività tra le mani dei filarmonici, elargenti sensibili contrasti dinamici. Altrettanto valida e perfetta nell'accostamento col lavoro del francese è Le baiser de la fée - Il bacio della fata-, il balletto che Igor Stravinskij compose negli anni '20 partendo dalle musiche di Čaikovskij. In questo divertimento tratto dal balletto, lo stile neoclassico tipico del russo ha trasformato le note dell'altro grande russo, trovando momenti di gentile e raffinata discorsività, con un punto d'arrivo nell'esemplare Pa de deux finale. Cambio di registro nella seconda parte della serata con un brano di grande esternazione e suggestione quale la Sinfonia n.3 in do minore op.78 "con Organo" di Camille Saint-Saëns. Composta nel 1886, questa Sinfonia del prodigio francese rappresenta insieme alla Sinfonia in re di Cèsar Franck, composta negli stessi anni, uno dei lavori più importanti della fine dell'800. L'esemplarità della costruzione orchestrale è stata delineata con grande rigore espressivo da Noseda che, con un lavoro dettagliato, perfettamente dosato e particolarmente fluido, ha messo in risalto le splendide qualità dei Filarmonici della Scala, in ogni sezione orchestrale. Splendidi tutti gli orchestrali e rilevanti anche i fiati, sia legni che ottoni e la ridotta ma fondamentale parte del valente organista. Un concerto splendido per un grande direttore. Da ricordare a lungo.

10 gennaio 2020 Cesare Guzzardella

L'interessante programma ascoltato questa mattina al Dal Verme in una prova generale eseguita in modo completo e senza interruzioni, prevedeva brani di Ravel, Vieuxtemps, Fauré e Schubert. L'esecuzione ci ha permesso di confermare l'ottima espressività dell'Orchestra de I Pomeriggi quando è guidata da validi direttori quali Yves Abel. Un valore aggiunto è stato quello del violinista serbo Stefan Milenkovic nel Concerto per violino e orchestra n.5 in la minore op.37 "Grétry" di Vieuxtemps. Nei brani orchestrali, abbiamo trovato un livello interpretativo di qualità. Le Tombeaux de Couperin di M. Ravel testimonia una raffinata orchestrazione del francese ben resa da Abel e dagli orchestrali in ogni sezione. Anche la breve e celebre Pavane in re Maggiore op.50 di G. Fauré ha trovato una corretta interpretazione con risalto degli strumenti a fiato in questo lavoro particolarmente rilevanti. L'ultimo brano solo orchestrale, la giovanile Sinfonia n.3 in re magg. D 200, di F. Schubert ci ha trasmesso circa 25 minuti di leggera ma raffinata discorsività nei quattro movimenti che la compongono. Momento di grande novità, anche per la scarsità di esecuzioni che trascurano questo breve capolavoro di Henri Vieuxtemps, è stato il Concerto per volino e orchestra n.5 in la minore op.37 "Gréty". Le qualità interpretative di Milenkovick sono note. Il suo prezioso violino Guadagnini ha un timbro dolce e delicato ma anche deciso e particolarmente voluminoso. L'esecuzione ascoltata- impeccabile- era sorretta da una parte orchestrale in perfetta sinergia con la parte violionistica. Le qualità interpretative del violinista serbo sono emerse anche nella splendida Cadenza dell'Allegro ma non troppo , scritta dallo stesso Vieuxtemps, cadenza migliore e più completa di un'altra scritta dallo stesso compositore per il medesimo concerto. Applausi sinceri e fragorosi da parte del numeroso pubblico intervenuto. Questa sera alle 20.30 ci sarà l'esecuzione ufficiale con replica sabato alle ore 17.00. Da non perdere.

9 gennaio 2020 Cesare Guzzardella